«A cidade. A solidão. O desejo. A coisa não é nova, mas Cláudia Tomaz, com estes três elementos e uma energia implosiva, filmou um conto urbano, daqueles que só podiam brotar do valor mais íntimo da alma de um cineasta. Cláudia Tomaz é cineasta. Se no anterior NOITES abria pistas, agora suplanta-se e oferece-nos um filme total, frontal. (...)

NÓS não precisa de ioiôs morais para nos fazer entrar dentro das personagens. Basta o olhar da câmara de Tomaz, capaz de acertar no ritmo e na montagem do tempo do cinema. Inconscientemente, já estamos a aderir ao estado psicológico deste casal separado pelo silêncio, unido por uma luta contra a solidão do quotidiano.

Tudo isto é filmado com uma singularidade que nos parte o coração.»

 Rui Pedro Tendinha, in Noticias Magazine 23 Nov. 2003

«The city. The solitude. The desire. The thing is not new, but Cláudia Tomaz, with these three elements and an implosive energy, shot an urban story, the kind that can only sprout of the deepest value of a film director soul. Cláudia Tomaz is an artist. If in her previous film NIGHTS she opened tracks, now she supplanted herself and offered us a total, frontal film. (...)

US doesn’t need moral judgments to makes us to get inside the characters.  The look of the camera of Tomaz is enough to make right the rhythm and the assembly of the time of the cinema. Unconsciously, already we adhere to the psychological state of this couple separated by the silence, joined for a fight against the daily-life solitude.

All this is filmed with a singularity which breaks our heart.»

 Rui Pedro Tendinha, in the News Magazine Nov 23rd 2003

«Retrato da solidão nas grandes cidades, “Nós”, a segunda longa-metragem da realizadora, é também uma sensualíssima viagem de um casal que se conhece por anúncio, através de uma Lisboa reinventada. Um percurso de emoções contidas e desejos escaldantes à flor da pele entre um ex-presidiário e uma mulher mal casada,

“Nós” é um dos melhores filmes portugueses dos últimos anos.»

José Vieira Mendes, in Première, Dez. 2003

«Portrait of solitude in the great cities, “US”, the second feature film of the director, is also a most sensual trip of a couple that knows each other through an internet add, around a re-invented Lisbon. A passage of contained emotions and hot desires to the flower of the skin between a former-prisoner and a married woman,

“US” is one of the best Portuguese films of the last years.»

Jose Vieira Mendes, in Première, Dec. 2003

«Cláudia Tomaz reinventa Lisboa. (...) cada plano de “Nós“ começa por recusar a evidência dos espaços (...) ”Nós” mostra Lisboa como um espaço onde coexistem vários tempos e outras cidades. É como se revelasse os indícios de uma cidade invisível. Não como algo que vem à luz do dia depois de uma escavação, mas algo que tem uma existência paralela. Como se descobríssemos numa imagem outras imagens e existências sobrepostas.»

Vasco Câmara, in Público, 28 Nov. 2003

«Cláudia Tomaz re-invents Lisbon. (...) each shot of “US “starts for refusing the evidence of the spaces (...)  ”US” shows Lisbon as a space where layers of times and other cities coexist. It is as if it disclosed the indications of an invisible city. Not as something that comes to the light of the day after a hollowing, but something that has a parallel existence. As if in one image we discovered other overlapping images and existences.»

Vasco Câmara, in Público, Nov 28th  2003

«Muito legivelmente convém avisar que se trata do melhor filme português dos últimos anos, de longe. (...) Cláudia Tomaz toma conta de todas as emoções, embala-as e acompanha os corpos até uma espécie de transe total. Arrepia, faz-nos ficar com pele de galinha e, mais, interroga-nos quanto às nossas percepções interiores de solidão. (...) Literalmente somos conduzidos para zonas novas. O convite para essas novas áreas faz-se através de um imenso flirt.»

Rui Pedro Tendinha, in Noticias Magazine, 05 out. 2003

«Very legibly it agrees to inform that this is the best Portuguese film of the last years, by far. (...) Cláudia Tomaz takes account of all the emotions, packs them and follows the bodies until a species of a total transe. It gives chills, makes us to be with goose skin, more, interrogate us about our inner perceptions of solitude. (...) Literally we are lead for new zones. The invitation for these new areas becomes through an immense flirt.»

Rui Pedro Tendinha , in Noticias Magazine , Oct 5th  2003

«Um filme português que impõe a sua força (...) ela alcança algo que é mais arriscado, movido por uma questão que provoca sempre uma reacção no espectador (esse coração de alcachofra em potência): como amar aquele que não se ama ? Cláudia Tomaz possui, sobretudo, olho de escultor: os corpos dos amantes são esculpidos, afiados e os rostos deixam apenas entrever o desenho de contorno descarnado. Aqui distingue-se mais a espinha do corpo, em vez da carne como acontece noutros filmes, e os restos do amor transformam-se em punhais que os amantes cravam em pleno coração»

Philippe Azoury, in Libération, França, 16 Agosto 2003

«One Portuguese movie who imposes its force (...) it reaches something that is risky, moved for a question that always provokes a reaction in the spectator (this artichoke heart in power): how to love that one that is not loved? Cláudia Tomaz possess, over all, sculptor eye: the bodies of the loving ones are sculptured, sharp and the faces only leave to see indistinctly the drawing of lean contour. Here the spine is distinguished from the body, instead of the meat as it happens in other films, and the remaining portions of the love are transformed into daggers that the loving one sthread in full heart»

Philippe Azoury, in Libération, France, Aug 16th 2003

«Um dos filmes a não esquecer é NÓS, a segunda longa-metragem da portuguesa Cláudia Tomaz. Com uma luz e ambiente sonoro de grande doçura, ela filma os corpos solitários de um homem e de uma mulher que se encontram graças a um anúncio colocado na internet.»

Isabelle Regnier, in Le Monde, 18 Agosto 2003

One of the films not to forget is NÓS, the second feature of the Portuguese Cláudia Tomaz. With a light and sound environment of great sweetness, she films the solitary bodies of a man and a woman who meet thanks to an announcement placed in the Internet. »

Isabelle Regnier, in Le Monde, France, Aug 18th 2003

«Pleno de verticalidade, Cláudia Tomaz trabalha em NÓS, a sua segunda longa-metragem depois de NOITES, a figura do distanciamento. Distância entre aquilo que nós acreditamos ver desde o primeiro plano (um grande hotel ?) e aquilo que vemos verdadeiramente (uma prisão, de onde é libertado Francisco); distância insuperável entre os corpos estendidos lado a lado, zona fechada do amor injuriado; distância entre o quotidiano claustrofóbico das nossas vidas laboriosas e o submundo dionisíaco das nossas pulsões. Mas o mais fascinante desses distanciamentos são aqueles que a realizadora negocia habilmente desde o momento em que conseguimos antecipar a sequência que virá desta balada da dependência sexual. No fim do percurso apenas a infinita solidão se reveste de um caracter inelutável.»

Bertrand Loutte, in Les Inrockuptibles, 27 Agosto 2003

«Full of upright, Cláudia Tomaz works in US, its second feature after NIGHTS, the distance figure. Distance between what we believe to see since the first shot (a great hotel?) and what we see truly ( a prison, from where Francisco is freed); unbearable distance between the bodies laid side by side, closed zone of the injured love; distance between the claustrophobic quotidian of our laborious lives and the Dionysian world of our pulses. But the most fascinating of these distances are those that the director negotiates skillfully since the moment where we obtain to anticipate the sequence that will come of this ballad of the sexual dependency. In the end of the passage only the infinite solitude coats with unavoidable character.»

Bertrand Loutte, in Les Inrockuptibles, Aug 27th 2003

«Após a realidade da toxicodependência de Noites, a cineasta entra no campo da ficção num filme sobre a solidão, o desejo e as contradições humanas. Nós é uma obra quase sem diálogos, onde Cláudia Tomaz optou por dar mais valor à música e à expressividade dos actores, numa análise ao comportamento humano.

Nós tem uma escrita interior, quase poética»

Ana Cavaco, in Capital, 28 Nov. 2003

«After the reality of the drug-addiction of Nights, the director enters in the field of the fiction in a film about the solitude, the desire and human beings contradictions. US is a film almost without dialogues, where Cláudia Tomaz chose to give more value to the music and to the actors expression, in an analysis to the human behavior.

US has an interior writing, almost poetical

Ana Cavaco, in Capital, Nov 28th 2003

«É portanto, um “boy meets girl” nas antípodas do modelo de Hollywood aquele que a realizadora - também autora do argumento, em parceria com o seu companheiro e actor principal, João Pereira...

“Nós” é um bom filme. Porquê ? Em primeiro lugar, existe uma história cinematograficamente bem contada (...) com personagens credíveis, carregadas de uma falta de à-vontade em relação à vida e a si mesmas potenciadas pela qualidade dos actores principais.  (...)

No final dos 99 minutos, quando as luzes voltam a acender-se - após um desfecho em que o desejo e o sexo tomam o lugar das hesitações de dois sobreviventes cujo destino continuará incerto -

fica a certeza de que se viu um bom momento de cinema. Apesar do aperto no estômago pela crueza das imagens.»

Leonardo Ralha, in O Independente, 28 Nov. 2003

«It is therefore, a “boy meets girl” type of film in the antipodes of Hollywood model that one that the director creates - also author of the script, in partnership with its friend and main actor, João Pereira (...) “US” it is a good film. Why? In first place, is a story well told cinematographically (...) with credible, loaded characters of a lack of uneasiness in relation to life and themselves harnessed by the quality of the main actors.  (...)

In the end of the 99 minutes, when the lights comes back - after an outcome where the desire and the sex take the place of the hesitations of two survivors whose destination will continue uncertain -

stays the certainty that one saw a good moment of cinema. Although the squeeze in the stomach by the crudity of the images.»

Leonardo Ralha, in the Independent one, 28 Nov. 2003